原创 五一档称雄,八天破3亿预测票房超5亿,悬疑犯罪片《消失的人》凭什么卖座?
2026-05-09 01:19:52
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2026年五一档多部新片竞逐,由程伟豪执导,郑恺、刘浩存、邱泽主演的悬疑犯罪电影《消失的人》成为档期冠军,你猜到了吗?

假期五天,《消失的人》报收2.64亿领跑,眼下公映八天,累计票房已破3亿,预计最终票房很可能将突破5亿——不仅稳坐五一档新片票房冠军,还将创造今年春节档后所有新片里的最佳市场表现。

从市场竞争的角度出发,相较于因IP影响力较大、演员阵容极其奢华,而在映前被公认为五一档头号种子的港产政治惊悚电影《寒战1994》,排场上明显逊色的《消失的人》能够笑到最后,当然有两片口碑差异的原因(消失的人豆瓣开分7.7,目前7.4,仍高于《寒战1994》的7.2),但更多反映的,是电影市场类型偏好的变迁。

在行业下行周期中,香港犯罪/动作片是受众雪崩最厉害的片种之一,而像《寒战1994》这样相对以文戏为重头的港片更不落好;另外,影片引以为卖点的庞大阵容实际含金量也不及预期,老牌巨星们戏份极少;最终被类型基本盘更普适化吸引锚更清晰(悬疑推理+惊吓刺激)、口碑更好的《消失的人》逆袭,有什么可奇怪?

当然,《消失的人》绝对算不上是多么厉害的一部电影,但程伟豪这位近十年来领跑台湾悬疑/恐怖电影阵列的匠人,精心调配了影片在悬疑解谜、惊悚刺激和临场现实感几大元素的比例,最终,成片方方面面都透着一股“稳健”

《消失的人》改编自青年悬疑作家贝客邦的长篇小说《海葵》,小说豆瓣评分高达8.5,并在2022年被改编为12集网剧《消失的孩子》,豆瓣评分为7.2,也算是国产悬疑剧中的良品——这是一个品质有保证,也适合改编成成功商业电影的底子。

《海葵》以表面平行的三桩案件构成,通过交替推进,揭露出彼此之间的关联,最终“合案为一”形成收束。

在推理层面,这个故事有空间诡计和时序错位,有一定本格要素;相比某些以藏身份为单一底牌,以假多线叙事为噱头、但实际多线之间缺乏合理联系的悬疑故事,一直采用非线性剪辑与有限视角切换的《消失的人》,显然有着更严谨、丰富、细腻的文学质感,在场面调度上也有更大的发挥空间。这对在《目击者之追凶》中探索过多线叙事的程伟豪而言,基本是手到擒来了。

另一个让《消失的人》在质感上超出《拯救嫌疑人》《瞒天过海》这些翻拍作品们的因素,在于小说尽管没点明发生地,但仍然是一个基本“在地”、有一定生活质感的故事,这给电影的现实质地,提供了得天独厚的助力作用。

《消失的人》将这个故事落到了重庆(尽管片中易名为“重青”),基本全员讲重庆方言(尽管讲得不是尽善尽美),认真刻画重庆如同钢筋混凝土丛林般结构错落的城市景观,颇有质感。

当然,如果换一个片种,这些要素可能没有太多特别。但好不好要看对比,放在被“东南亚犯罪宇宙”荼毒数年的内地犯罪片领域,观众已经习惯了简中、繁中、英、马来、泰等多种语言文字混杂,文化和社会形态杂糅,犯罪组织无法无天有如哥谭市,总之就是假得没边、仿佛发生在亚空间中的四不像景观,到处都是简单粗暴的刻板印象……《消失的人》的“现实质感”很难不给人脱颖而出之感。

诚然,《消失的人》的“现实质感”不等于现实主义标准的真实,但至少,以往那些作品广被诟病的极度虚假,在《消失的人》这里被剔掉了——这在电影档次的评定上,就是一个大的进步。

当然,无须讳言,电影光有质感没用,要想吸引三四线城市的广大观众群体,院线悬疑电影必须要有刺激性。

正好,小说本身就囊括了性侵、藏尸等要素,《消失的人》在这方面的改编可不克制,程伟豪拾起老本行,将赌徒严午(邱泽 饰)藏尸这整条线在视觉呈现上大幅黑化。某些分尸镜头虽是幻想,但血腥程度令人咋舌,某些跳脸镜头的惊吓效果,更是标准恐怖片级别。

这一套有没有用,市场说了算。根据猫眼研究院发布的五一档数据洞察,《消失的人》基本可以被当作半部恐怖片来看,这个因素对影片票房的贡献,恐怕不会小。

事实上,《消失的人》对原著的改造,某些地方的确更类型化、更“悬浮”,但有些地方的戏剧性,又是有所克制、收敛的。

比如小说的结尾,揭示了罪犯女儿设法摆脱父亲、让自己被邻居收养的大棋局,这样的设计庞杂、细密、高概念,满足了读者对“少女/恶女”类型角色的需求,也和小说标题《海葵》的寓意对上了——表面美丽无害,实则是有毒的猎手。

而电影的一个争议,则是在很大程度上淡化了这个少女黑化的结尾。

有些观众认为,电影这是舍弃了小说的一大重要爆点。

但如果从把握分寸、平衡奇情性和现实质感、避免陈词滥调的角度出发,这个人格反转放在如今,已显得有些刻意、浮夸,塑造一个算无遗策的少女反派,戏剧性也实在有些过头——不说绝对的对错,至少证明这是一种有取舍、有思路的改编。

还是那句话,和更加生活化的剧版,以及太多不知节制的院线悬疑犯罪片比较,《消失的人》给观众的感觉是,程伟豪懂得如何平衡写实质感和强力类型元素之间的调配,知道怎么放,也知道怎么收。

而大多数的“东南亚犯罪宇宙”电影导演,是只知用噱头“搞个大新闻”,完全不关注质感和合理性,用彻彻底底的短剧思维,将血浆、复仇、反转一把倾泻出来,其结果,就是极致的Low。

《消失的人》的成功,就在于给到足够刺激的同时,洗掉了这层Low。

最后说一嘴,从行业视角出发,《消失的人》的出品方众合千澄耕耘悬疑犯罪赛道已是老手。这次,他们找到了一个较为适合电影改编的好文本,凭此前的合作和投资经验,请来了程伟豪,这两个选择,大大提升了公司出品电影的下限。

之前《瞒天过海》《黄雀在后!》都是豆瓣五分多也能过亿票房,《消失的人》豆瓣七分多,于是商业表现更上一层楼,更在情理之中。

《消失的人》胜在制作方思路明确,对特定类型市场需求的判断精准,整合多地区资源的经验丰富;对程伟豪而言,西进大陆的首仗(《缉魂》虽是合拍但仍是台湾主导)打得不错,未来他的创作路径,很大概率还将是两岸并行。

同样以悬疑片见长的陈正道在前,但近几年来的作品多少有些不上不下,程伟豪能不能维持稳定水准?拭目以待。

(文/阿拉纽特)

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